Алексей Щусев. 150 лет со дня рождения. О знаменитости на архитектурном небосклоне, уникальном зодчем, достигшем успеха в Северной Столице, Москве и других городах страны, создававшем яркие произведения в трёх эпохах отечественной архитектуры - предреволюционной, конструктивисткой и сталинской, авторе Мавзолея Ленина - читайте в статье
Алексей Викторович Щусев родился 8 октября (26 сентября) 1873 года в Кишиневе в многодетной семье отставного земского чиновника. Родители умерли, когда Алексею было пятнадцать лет, дети окончили гимназию благодаря родственникам и земству.
В 1891 году Щусев переехал в Петербург, поступил в Академию художеств, получал стипендию кишинёвского земства. Посещал курсы архитектуры и живописи в классах Г. И. Котова, И. Е. Репина и А. И. Куинджи, Л. Н. Бенуа.
В 1895 году Щусев был в археологической экспедиции Веселовского в Средней Азии, участвовал в первых научных описаниях историко-архитектурных памятников Самарканда, в 1896 году изучал архитектуру Ростова, Костромы и Ярославля, Австро-Венгрии и Румынии.
Первой постройкой стала часовня-памятник Д. П. Поздееву-Шубину на Никольском кладбище Александро-Невской лавры в византийском стиле.
В 1897 году получил диплом Академии с золотой медалью и женился на Марии Викентьевне Карчевской. С 1901 на службе в Синоде, привлёк внимание духовенства, частных заказчиков, в особенности семейства Олсуфьевых и М. В. Нестерова. Для Олсуфьевых построил свои первые значимые постройки (дом 14) на набережной Фонтанки (правая и левая части) в духе барокко.
Создал ряд известных надгробий (надгробие А. И. Куинджи на Тихвинском кладбище Александро-Невской лавры, художник Н. К. Рерих, проект 1912 года).
До 1917 года по его проектам в стране было построено много вокзалов и храмов в «русском стиле»: церковь-памятник на Куликовом поле, обитель в Овруче, Троицкий собор в Почаевской лавре, Марфо-Мариинская обитель в Москве, гостиницу и православную церковь св. Николая в Бари (Италия), церковь в Сан-Ремо.
В 1911 году выиграл конкурс на проект Казанского вокзала в Москве и был назначен его главным архитектором, переехал из Петербурга в Москву. Здание вокзала стало заметным вкладом в отечественную архитектуру эпохи модерна и было решено с элементами неорусского стиля, итальянского Ренессанса и искусства Востока (Башня Казанского вокзала стилизована под башню Сююмбике Казанского кремля). Строительство началось в 1913 году, в основном было закончено в 1917, окончательно закончилось в 1940 году. Здание создавалось Щусевым совместно с лучшими архитекторами, инженерами и художниками России, в создании интерьеров вокзала принимали участие Николай Рерих, Александр Бенуа, Борис Кустодиев, Евгений Лансере, Зинаида Серебрякова.
Занимался также реставрационными работами как историк-археолог.
Поддержал Февральскую революцию, сотрудничал с большевиками.
После Октябрьской революции фактически стал главным архитектором Москвы, руководил проектом «Новая Москва», предугадав современные принципы сеть магистралей. Был главным архитектором Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки, директором Третьяковской галереи (1926-1929), с 1946 года - организатором и директором Музея архитектуры, ныне носящего его имя.
Самой его известной постройкой советского периода стал Мавзолей В.И. Ленина на Красной площади. Первый, временный, деревянный склеп для главной святыни советской власти Щусев спроектировал за несколько часов, предполагалось его построить за три дня до похорон в январе 1924 года. Позже был второй проект, в 1930 году по его же проекту был построен третий, каменный мавзолей. За основу Щусев взял так хорошо известный ему мемориал жертв революций на Марсовом поле в Петрограде, который был построен Рудневым в духе местопотамских зиккуратов. Только Алексей Викторович пошёл дальше – он создал не усеченный, а полноценный погребальный храм, творчески переработав архитектуру Междуречья (зиккураты - культовые сооружение, которые создавались часто в виде ступенчатой пирамиды, возникали в разные эпохи по всей планете – в Междуречье, Древнем Египте, в Центральной и Южной Америке и в других частях света).
В середине 1920-х годов Щусев стал последователем конструктивизма – Центральный дом культуры железнодорожников, Москва (1925-26), Жилой дом артистов МХАТ, Москва (1927-28), Санаторий в Мацесте (1927-28), здание Наркомзема в Москве (1928-33) и др.
В последующие годы в общем тренде переходит к работам в канонах сталинской архитектуры (Гостиница «Москва», 1933-35, Большой Москворецкий мост, 1935-38, Здание НКВД на Лубянской площади столицы, 1939-48, Станция метро Комсомольская-кольцевая (1945-51) и другие.
В 1937 году началась травля Щусева, его обвиняли в плагиате, «моральной нечистоплотности», антисоветских настроениях, преступных сношениях с недавно расстрелянным М. Н. Тухаческим и во вредительстве. Он был исключён из Союза архитекторов.
В послевоенные годы составлял проекты восстановления городов – Сталинграда, Новгорода, Кишинева и др.
Щусев, создавший свои постройки во многих уголках мира, всегда чувствовал себя небожителем. На него работали многие замечательные архитекторы и художники. Талантливый живописец и архитектор Н. Я. Тамонькин, крестьянский сын, работавший у Щусева несколько десятков лет, вспоминал про то, как к нему относился Щусев - «как американец или англичанин смотрит на цветного человека, считая его неполноценным …моя трудовая жизнь была отдана славе и наживе А.В. [Щусева]», что людей он делил на «больших» и «малых», «важных» и «неважных».
Однако Алексей Викторович и вступался за этих «малых людей», попавших в опалу, благодаря его ходатайству были освобождены от репрессий многие деятели.
О семейной жизни Щусева известно мало, Е. Е. Лансере писал в 1944 году:
«Щ[усев] счастлив тем, что неизменно доволен своею деятельностью … а живёт среди безмолвной жены да с впавшей в маразм дочерью, девкою-домработницею и мерзавкою женою сына в узком коридорчике!»
Автор множества научных работ по истории и архитектуре, преподаватель, лауреат четырех Сталинских премий (1941, 1946, 1948 и 1952) умер 24 мая 1949 года.
