RSS
15 октября 2026
Дворец Бельведер. 170 лет со дня постройки. О прекраснейшем загородный дворце Николая I, расположенном на Бабигонских высотах - читайте в статье
Дворец расположен в Петергофе, на Бабигонском холме, с которого открывается «прекрасный вид» (итал. belvedere — прекрасный вид) на петергофские озёра.
Название Бабигон произошло от финского Pappingontu — Дом священника, или Пастырский холм. Интересно, что Бибигон (Граф Бибигон де Лилипут), сказочный мальчик «с Луны», назван Корнеем Чуковским явно под влиянием этой местности.
В первой четверти XVIII века здесь был огород, теплицы и погреба, в 1844 году на Бабигоне был построен деревянный сельский приказной дом.
Прогуливаясь по живописным окрестностям Петергофа, в начале 1850-х, императору Николаю I пришла идея устроить здесь дворец, дабы наблюдать окрестности со своей супругой Александрой Фёдоровной, сестрой прусского короля Фридриха Вильгельма IV.
Император сделал рисунок – эскиз будущего проекта, в 1852 году проект Дворца Бельведер, составленный архитектором А. И. Штакеншнейдером, был утверждён.
Из-за начавшейся Крымской войны, помешавшей доставлять мраморные колонны для Большого зала из Италии, окончательная отделка была завершена лишь к октябрю 1856 года.
Колонны Большого зала были сделаны в мастерской И. Великанова, капители угловых пилястр сделал Д. И. Йенсен, росписи Э. Ланге. Кариатиды портика выполнены из сердобольского гранита Теребеневым. Перед портиком на пьедестале художественная бронзовая группа, подаренная Николаю І прусским королём. Сад и перголы перед Бельведером были созданы садовым мастером П. И. Эрлером.
Строительством под наблюдением Штакеншнейдера руководил Е. Кинтергальтер.
Дворец решён в стиле эклектика в духе древнегреческих храмов, в первую очередь приходит на ум сравнение с храмом Эрехтейон афинского Акрополя (421—406 год до н. э.) с его знаменитым портиком кариатид.
Дворец украшен по периметру колоннадой из двадцати восьми колонн ионического ордера, наподобие античного периптера. С восточной стороны ко дворцу на верхней площадке была пристроена двумаршевая гранитная лестница, на которой были установлены шесть мраморных статуй (два гения Славы, Аполлон, Вакх, Венера и Антиной).
По сторонам Бельведера были установлены копии знаменитых групп «Укротителей коней» П. К. Клодта.
Перед портиком была установлена бронзовая скульптура «Охотник, поверженный барсом», представляющая скифа, на которого напал барс, которого кусает собака. Во время Крымской войны композиция имела аллегорический смысл - скиф символизировал Россию, барс Австрию, а собака (символ верности) - дружественное отношение Пруссии к России. Исполнена скульптором Ю. Францем, подарок прусского короля Николаю I.
В интерьерах центральное место занимает Большой зал с колоннами коринфского ордера из каррарского мрамора с каннелюрами, искусственным мрамором, лепкой, росписью, кессонированным потолком, мраморным полом, с античной мозаикой с итальянского острова Капри.
Рядом располагался кабинет императрицы, камер-юнгферская, кабинет императора и лакейская.
Мебель была также выполнена «в греческом стиле».
Как известно, Николай I, умерший в 1855 году, так и не успел толком пожить во дворце, при Александре II дворец использовался как домик для охот и пикников.
В 1850-х гг. Бельведер посетил писатель Александр Дюма, о чём он написал в своём труде «Из Парижа в Астрахань. Свежие впечатления от путешествия в Россию».
«Мы вновь сели на дрожки, закончили объезд островов и велели доставить нас к Бельведеру. Бельведер - последнее творение императора Николая; своей всемогущей рукой он замесил бронзу и гранит, как другой замешивает гипс и кирпич. К несчастью, это подано в стиле, внушающую больше мысль о мощи, нежели о вкусе. Поднятый на малом холме у деревни Baby-Gony - Бабы-Гони [Бабигон]; проясняю возможную этимологию ее названия - Бельведер по сравнению с ней огромен почти так же.
Император Николай в форме простого солдата, императрица и великие княжны в одежде простых крестьянок, приезжали туда выпить чаю и восхититься панорамой, открывающейся до самого моря. Еще одна имитация - Пти-Трианона. Оттуда имперская семья видела, левее некуда, Старый Петергоф - деревню голландских рыбаков, между Старым Петергофом и Бельведером - поле Саперов, а, бросив взгляды по этой линии вправо, - Пулково, обсерваторию, возведенную Брюлловым, братом художника. Обсерваторию и Бельведер разделяют 10 лье долины. Между Старым Петергофом и Пулковом, по ту сторону залива шириной в 10 лье просматривается синеватый силуэт Финляндии, подчеркнутый ровной линией горизонта. Затем, когда взгляд возвращается от залива к Бельведеру, справа замечаются купола Санкт-Петербурга, и среди них сверкает золотом Исаакий; слева большой английский парк; прямо - Новый Петергоф и, наконец, поле, усеянное руинами, присланными из Греции королем Отоном. Бедные руины изгнаны из Аттики, и они смотрятся такими же грустными, как и Овидий, сосланный к фракийцам!»
После смерти супруги Александра II Марии Александровны в 1880 году император тайно встречался в Бельведере с Екатериной Михайловной Долгоруковой, получившей титул светлейшей княгини Юрьевской, с которой он заключил морганатический брак.
С советское время здесь располагался дом отдыха, «здравница Академии художеств». Одно время рядом проходили военные учения и бронзовые скульптуры были прострелены.
Многие скульптуры были перенесены в разные места и утрачены.
Во время Великой отечественной войны здание Бельведера пострадало, скульптуры Клодта похищены.
После реставрации в 1953—1956 годах в здании снова был устроен дом отдыха.
В 2001 году дворец "Бельведер" внесен в перечень объектов исторического и культурного наследия федерального значения. В настоящее время дворец находится под охраной, здесь располагается банкетно-гостиничный комплекс.
Побывать у Бельведера, узнать про эпоху Николая I, увидеть малоизвестные полузаброшенные дворцы его сыновей, храм царицы Александры - святой покровительницы Александры Федоровны, супруги Николая I и матери Александра II, можно вместе с Ксенией Киреевой в ходе экскурсии «Романовы в Петергофе. 4 сына Николая Первого».
Страницы истории императорской фамилии предстанут перед нами в ходе экскурсии Натальи Костициной «Не Романовы».
Название Бабигон произошло от финского Pappingontu — Дом священника, или Пастырский холм. Интересно, что Бибигон (Граф Бибигон де Лилипут), сказочный мальчик «с Луны», назван Корнеем Чуковским явно под влиянием этой местности.
В первой четверти XVIII века здесь был огород, теплицы и погреба, в 1844 году на Бабигоне был построен деревянный сельский приказной дом.
Прогуливаясь по живописным окрестностям Петергофа, в начале 1850-х, императору Николаю I пришла идея устроить здесь дворец, дабы наблюдать окрестности со своей супругой Александрой Фёдоровной, сестрой прусского короля Фридриха Вильгельма IV.
Император сделал рисунок – эскиз будущего проекта, в 1852 году проект Дворца Бельведер, составленный архитектором А. И. Штакеншнейдером, был утверждён.
Из-за начавшейся Крымской войны, помешавшей доставлять мраморные колонны для Большого зала из Италии, окончательная отделка была завершена лишь к октябрю 1856 года.
Колонны Большого зала были сделаны в мастерской И. Великанова, капители угловых пилястр сделал Д. И. Йенсен, росписи Э. Ланге. Кариатиды портика выполнены из сердобольского гранита Теребеневым. Перед портиком на пьедестале художественная бронзовая группа, подаренная Николаю І прусским королём. Сад и перголы перед Бельведером были созданы садовым мастером П. И. Эрлером.
Строительством под наблюдением Штакеншнейдера руководил Е. Кинтергальтер.
Дворец решён в стиле эклектика в духе древнегреческих храмов, в первую очередь приходит на ум сравнение с храмом Эрехтейон афинского Акрополя (421—406 год до н. э.) с его знаменитым портиком кариатид.
Дворец украшен по периметру колоннадой из двадцати восьми колонн ионического ордера, наподобие античного периптера. С восточной стороны ко дворцу на верхней площадке была пристроена двумаршевая гранитная лестница, на которой были установлены шесть мраморных статуй (два гения Славы, Аполлон, Вакх, Венера и Антиной).
По сторонам Бельведера были установлены копии знаменитых групп «Укротителей коней» П. К. Клодта.
Перед портиком была установлена бронзовая скульптура «Охотник, поверженный барсом», представляющая скифа, на которого напал барс, которого кусает собака. Во время Крымской войны композиция имела аллегорический смысл - скиф символизировал Россию, барс Австрию, а собака (символ верности) - дружественное отношение Пруссии к России. Исполнена скульптором Ю. Францем, подарок прусского короля Николаю I.
В интерьерах центральное место занимает Большой зал с колоннами коринфского ордера из каррарского мрамора с каннелюрами, искусственным мрамором, лепкой, росписью, кессонированным потолком, мраморным полом, с античной мозаикой с итальянского острова Капри.
Рядом располагался кабинет императрицы, камер-юнгферская, кабинет императора и лакейская.
Мебель была также выполнена «в греческом стиле».
Как известно, Николай I, умерший в 1855 году, так и не успел толком пожить во дворце, при Александре II дворец использовался как домик для охот и пикников.
В 1850-х гг. Бельведер посетил писатель Александр Дюма, о чём он написал в своём труде «Из Парижа в Астрахань. Свежие впечатления от путешествия в Россию».
«Мы вновь сели на дрожки, закончили объезд островов и велели доставить нас к Бельведеру. Бельведер - последнее творение императора Николая; своей всемогущей рукой он замесил бронзу и гранит, как другой замешивает гипс и кирпич. К несчастью, это подано в стиле, внушающую больше мысль о мощи, нежели о вкусе. Поднятый на малом холме у деревни Baby-Gony - Бабы-Гони [Бабигон]; проясняю возможную этимологию ее названия - Бельведер по сравнению с ней огромен почти так же.
Император Николай в форме простого солдата, императрица и великие княжны в одежде простых крестьянок, приезжали туда выпить чаю и восхититься панорамой, открывающейся до самого моря. Еще одна имитация - Пти-Трианона. Оттуда имперская семья видела, левее некуда, Старый Петергоф - деревню голландских рыбаков, между Старым Петергофом и Бельведером - поле Саперов, а, бросив взгляды по этой линии вправо, - Пулково, обсерваторию, возведенную Брюлловым, братом художника. Обсерваторию и Бельведер разделяют 10 лье долины. Между Старым Петергофом и Пулковом, по ту сторону залива шириной в 10 лье просматривается синеватый силуэт Финляндии, подчеркнутый ровной линией горизонта. Затем, когда взгляд возвращается от залива к Бельведеру, справа замечаются купола Санкт-Петербурга, и среди них сверкает золотом Исаакий; слева большой английский парк; прямо - Новый Петергоф и, наконец, поле, усеянное руинами, присланными из Греции королем Отоном. Бедные руины изгнаны из Аттики, и они смотрятся такими же грустными, как и Овидий, сосланный к фракийцам!»
После смерти супруги Александра II Марии Александровны в 1880 году император тайно встречался в Бельведере с Екатериной Михайловной Долгоруковой, получившей титул светлейшей княгини Юрьевской, с которой он заключил морганатический брак.
С советское время здесь располагался дом отдыха, «здравница Академии художеств». Одно время рядом проходили военные учения и бронзовые скульптуры были прострелены.
Многие скульптуры были перенесены в разные места и утрачены.
Во время Великой отечественной войны здание Бельведера пострадало, скульптуры Клодта похищены.
После реставрации в 1953—1956 годах в здании снова был устроен дом отдыха.
В 2001 году дворец "Бельведер" внесен в перечень объектов исторического и культурного наследия федерального значения. В настоящее время дворец находится под охраной, здесь располагается банкетно-гостиничный комплекс.
Побывать у Бельведера, узнать про эпоху Николая I, увидеть малоизвестные полузаброшенные дворцы его сыновей, храм царицы Александры - святой покровительницы Александры Федоровны, супруги Николая I и матери Александра II, можно вместе с Ксенией Киреевой в ходе экскурсии «Романовы в Петергофе. 4 сына Николая Первого».
Страницы истории императорской фамилии предстанут перед нами в ходе экскурсии Натальи Костициной «Не Романовы».
