Лео фон Кленце

Франц Карл Леопольд Кленце родился 29 февраля 1784 года в Бухладене (Германия), в многодетной семье судебного пристава. В шестнадцатилетнем возрасте в Берлине, благодаря археологу и искусствоведу Алоису Хирту, Кленце увлёкся античностью, этот мир сформировал его вкусы на протяжении всей жизни. Любовь к античности окрепла после нескольких поездок в Италию. Окончил Берлинскую строительную академию, изучал архитектуру в мастерской Ф. Д. Жилли. Также учился архитектуре в Париже у Шарля Персье и Пьера Фонтена.

В 1808 году стал придворным архитектором короля Жерома Бонапарта в Касселе, строил для Евгения Богарне в Баварии.

В 1813 году обвенчался с сестрой композитора Феличе Бланджини и певицей придворного театра Феличитой Бланджини.

После победы над Наполеоном в Пруссии и Баварии возникло новое направление в архитектуре, противостоявшее ампиру побеждённой Франции. Семья Кленце переселились в Мюнхен, в 1815 году он поступил на службу баварского двора. Страсть короля Людвига I к эллинизму вкупе с любовью Кленце к античности сформировала стиль архитектора, он стал одним из основателей «мюнхенского классицизма», за десятилетия сформировав значительно облик этого города - выстроил в Мюнхене ансамбль Кёнигсплац - Глиптотеку в духе греческих храмов (1816—1830), Пинакотеку в духе ренессанса (1826—1836), Пантеон (1833—1853), Пропилеи (1846—1860), напоминающие постройки афинского Акрополя.

После освобождения Греции от турецкой империи первым королём в Греции в 1832 стал сын Людвига I - Оттон I Виттельсбах. С ним в Грецию прибыли немецкие археологи, реставраторы и архитекторы, в том числе и фон Кленце, который много строил в Афинах, участвовал в раскопках.

Собирал произведения современных немецких живописцев, которые стали основой собрания Новой Пинакотеки.

Умер в 1864 году, его памятник помещён в «Зал славы Германской нации» Вальхаллы.

Лео фон Кленце был почётным членом в Академии художеств в Санкт-Петербурге и сыграл значительную роль в популяризации древнегреческой архитектуры в России.

Российский император Николай I во время посещения Мюнхена был настолько впечатлён работами Кленце, что заказал ему проект музейного здания Нового Эрмитажа в Петербурге на углу Миллионной  улицы и Зимней канавки, для чего Кленце лично приехал в 1939 году в столицу России. Также как и Людвиг I, Николай I хотел отойти от французского ампира. Архитектор представил проект фасада в духе древнегреческого зодчества («неогрек») и итальянского ренессанса,  отдельные интерьеры были оформлены в стилях  «ренессансном» и «помпеянском», здание стало одним из первых примеров эклектики в России. 

Фасад здания с его выдающимся портиком, который держат десять гранитных атлантов стал одним из символов Петербурга. Фигуры выполнены скульптором А. И. Теребеневым по эскизам немецкого скульптора И. Хальбина. Также фасад был украшен непропорционально мелкими фигурами деятелей различных эпох, гермами и двуглавыми орлами.

Здание Нового Эрмитажа было построено в 1852 г. по примеру крупнейших музеев Европы как музей искусства и археологии – оно стало первым в России зданием, предназначенном специально для художественного музея. Строительство велось под наблюдением В. П. Стасова и Н. Е. Ефимова, причём Кленце для наблюдения за постройкой несколько раз совершал блиц-визиты в Петербург! Однако строительная комиссия под руководством Стасова усовершенствовала проект Кленце и внесла ряд изменений в проект, особенно в оформлении интерьеров.

Также по распоряжению Николая I Кленце разрабатывал альтернативный проект интерьеров частично построенного по проекту Монферрана Исаакиевского собора . Во время посещения Кленце в 1839 году Петербурга раскритиковал проект Монферрана и сделал ряд рацпредложений, возник конфликт французского и баварского архитекторов. Монферран даже специально приехал в Мюнхен, чтобы встретиться с Кленце, в результате был найдено компромиссное решение - из предложений Кленце был осуществлён только витраж в алтарной части, изображающий Христа.