Пётр Клодт

Пётр Карлович Клодт (Петер Якоб Клодт фон Юргенсбург) (Peter Jakob Freiherr Clodt von Jurgensburg) родился 5 июня (24 мая) 1805 года в Санкт-Петербурге, в небогатой семье из немецких аристократов, из потомственных военных. Его прапрадед во время Северной войны был генерал-майором шведской армии. Отец — барон Карл Фёдорович Клодт фон Юргенсбург, поступивший на службу русской армии, был генерал-майором, геодезистом и топографом, участником русско-турецких и наполеоновских войн. Младший брат — Константин Карлович Клодт фон Юргенсбург стал художником.

Детство и юность Петра прошли в Омске, где отец был начальником штаба Сибирского корпуса. Как и его предки, Петр должен был идти по военной стезе. Он учился в казачьем училище, в 1822 году, когда умер отец, в возрасте 17 лет, вернулся в столицу и поступил в Михайловское артиллерийское училище (ныне Михайловская военная артиллерийская академия на Арсенальной наб., 15).

Но всё свободное время, которое оставалось от обучения, он отдавал своему увлечению, которое проявилось с детства. Он обожал лепку, рисование, резьбу. Но самое главное увлечение юного творца было изображать лошадей, которыми он любовался с раннего детства.

«…серьёзные классные занятия не могли, однако же, совершенно отдалить прилежного юнкера от специального предмета его настоящего призвания… При малейшей возможности барон П. Клодт брался за карандаш или перочинный ножик и рисовал или резал лошадей в малых размерах»

Пётр в это время стал скрупулёзно изучать позы, движения и повадки лошадей.

«Постигая коня как субъект художественного творчества, он не имел иного наставника, кроме натуры».

«В бытность свою в артиллерийском училище, вырезал он как-то от скуки из простого берёзового полена небольшую лошадку — русскую добродушную клячу со стёртыми боками и подарил её малолетнему сыну Николая Ивановича Греча — Алексею. Литературная компания, собиравшаяся у Греча Кукольник, Булгарин, Даль и другие случайно обратили внимание на новую игрушку, с которой возился на полу маленький Греч. Взяли, рассмотрели поближе, пришли в решительный восторг от артистического исполнения. Кто делал? Оказалось — юнкер Пётр Клодт. Литераторы доброго старого времени окончательно умилились, отняли лошадку у ребёнка и тут же согласились разыграть её „по золотому“ в лотерею, а на вырученные деньги купили талантливому юноше полный резной прибор. С помощью последнего, уже будучи офицером, во время лагерной стоянки в Красном Селе, он вырезал из дерева две новые лошадки, ещё более художественные, обративши на себя внимание великих князей Михаила и Николая Николаевичей, удостоивших принять в подарок эти счастливые плоды лагерного досуга. С этих пор художник-самоучка уверенно и быстро пошёл в гору».

После окончания училища служил в артиллерийской бригаде, в 1828 году ушёл в отставку, решив посвятить себя любимой скульптуре. Сначала учился самостоятельно, копировал современные и античные произведения искусства, работал с натуры.

С 1830 года стал вольнослушателем Императорской Академии художеств, где его учителями стали мастера скульптуры Иван Мартос, Самуил Гальберг и Борис Орловский, а также заведующий Литейным домом Академии художеств Василий Петрович Екимов.

После смерти отца денег ни на что не хватало, скульптор не посещал увеселительных мероприятий, снимал подвал, где также работал, зарисовывая и ваяя любимых лошадей. Он их заводил к себе, в мастерскую, где по всем углам были разбросаны комья глины, чертежи, зарисовки.

В 1831 году Клодт влюбился и просил руки дочери Ивана Мартоса Екатерины. Мартос был не против брака, но его супруга, когда-то беднейшая сирота, Авдотья Афанасьевна, уговорила дочь отказать тогда нищему Клодту. Авдотья Афанасьевна предложила Клодту жениться на её племяннице Ульяне Спиридоновой, на что барон согласился.

С начала 1830-х годов его статуэтки лошадей стали известны в Петербурге и в 1831 г. Клодт получил государственный заказ для оформления арки Нарвских триумфальных ворот (вместе со скульпторами С. С. Пименовым и В. И. Демут-Малиновским), он выполнил скульптурную группу из шести коней в колеснице Славы. Работа получила высокую оценку, скульптор получил звание «назначенного в академики», а также квартиру при Академии художеств и большую мастерскую. Открытие Нарвских ворот состоялось в августе 1834 году в присутствии императорской семьи, после чего скульптор завоевал покровительство Николая I.

Самым впечатляющим проектом Клодта, принёсшим ему мировую славу, стало скульптурное оформление Аничкова моста. Давно скульптор вынашивал идею запечатлеть покорение природы в виде вздыбленного коня и обуздывающего его человека. Летом 1833 года Клодт изготовил модели, они были утверждены императором и Академией. К 1838 году первая группа была реализована в натуральном размере и готова к переводу в бронзу, но тут умирает руководитель Литейного двора Академии художеств Василий Екимов, без которого отливка скульптур была затруднена. Тогда Клодт сам стал руководить выполнением литейных работ, ему пригодились основы литейного дела, которые он изучал в артиллерийском училище, полученный опыт на классах В. П. Екимова. Возглавив Литейный двор в 1838 году, Клодт занялся усовершенствованием технологического процесса. В результате этого большинство отлитых статуй не требовало дополнительной обработки (чеканки или исправлений).

Торжественное открытие Аничкова моста состоялось 20 ноября 1841 г., тогда на гранитных постаментах красовались две бронзовые скульптурные группы, на другой стороне моста стояли их гипсовые копии, выкрашенные под бронзу.

Повторные отливки были изготовлены в 1842 году, но до Аничкова моста они не доехали, так как Николай подарил их прусскому королю Фридриху Вильгельму IV в Берлин. Затем ещё были сделаны копии для установки в Неаполе и у Орловского дворца в Стрельне и Петергофе, а в других усадьбах России.

Пока полюбившиеся всем копии увозили, барон решил не повторяться и сделать новые по композиции группы. В результате получилась настоящая эпопея укрощения коня. Считается, что кони, расположенные в сторону востока, где находились мастеровые и ремесленные подворья, литейные мастерские в Литейной части, не имеют подков. А в сторону запада (после того, как их подковали), подковы уже есть и кони более усмирены человеком. В 1850 году работы над оформлением Аничкова моста были завершены.

По городской легенде, император Николай I, также обожавший лошадей, увидев скульптуры Аничкова моста, заявил: «Ну, Клодт, ты лошадей делаешь лучше, чем жеребец!» Про легенду, связанную с изображением на одном из коней человека в треуголке, предлагается узнать самостоятельно. Про загадку про мост тоже самостоятельно.

Также Клодт стал автором памятника баснописцу Ивану Крылову в Летнем саду (1855), конной статуи для памятника Николаю I на Исаакиевской площади (1856—1859), горельефов на религиозные темы для Исаакиевского собора (1840-е – 1850-е гг.), барельефов в Москве, памятника в Киеве и др.

Но прежде всего он был широко известен как мастер анималистической пластики, работы скульптора отличаются своеобразной гармонией, живописностью, совмещением классицистических традиций и реалистической наблюдательности.

Академик (с 1838), преподаватель, профессор (с 1848; заслуженный профессор с 1858) Академии художеств, действительный статский советник (1859). Член академии Св. Луки в Риме, берлинской и парижской Академий Художеств.

Последние годы жизни провёл на своей даче Халола в посёлке Рантамяки (ныне — Клеверное) под Выборгом, где умер 8 (20) ноября 1867 года. Был похоронен в Петербурге на Смоленском лютеранском кладбище, в 1936 году прах был перенесён в Некрополь мастеров искусств с установкой нового памятника.

Его сын – живописец Михаил Петрович Клодт, внуки – известные деятели искусств.

В 2005 году в саду Академии художеств был установлен памятник Клодту (скульптор Владимир Горевой). За фигурой задумавшегося скульптора изображена маленькая модель монумента Николаю I с Исаакиевской площади.

Об известных скульпторах Петербурга и России и их произведениях турфирма Эклектика рассказывает в ходе различных программ.