Роберт Шуман. 215 лет со дня рождения. О выдающемся немецком композиторе эпохи романтизма, о гастролях Роберта и Клары Шуманов в Санкт-Петербурге – читайте в статье
Роберт Шуман родился 8 июня 1810 года в городке Цвиккау (Саксония) в семье книгоиздателя, писателя, поэта Августа Шумана. Он был младшим, любимым сыном в семье, у него было трое братьев и сестра. В детстве учился у местного органиста, научился играть на фортепиано, с 10 лет сочинял хоровую и оркестровую музыку. Учился в гимназии, любил читать писателей-романтиков - Дж. Байрона и Жан Поля. Составлял статьи для энциклопедии, выходившей в издательстве его отца, серьёзно увлекался филологией, выполнял корректуру большого латинского словаря. В гимназии писал замечательные сочинения, и даже подумывал стать литератором.
В 1826 году от «нервных болезней» умер его отец, тогда же умер композитор и пианист Карл Мария фон Вебер, разбив надежды Роберта стать его учеником.
В 1828 году поступил в Лейпцигский университет, а в следующем году перевёлся в университет Гейдельберга.
Мать хотела, чтобы сын стал юристом, но он полностью отдавался музыке. О том периоде записаны его воспоминания:
«... Свободное фантазирование (много часов ежедневно)... Патологическая тоска по музыке и игре на пианино, когда я долго не играл ... Сильнее всего в воображении ... Увлекательный огонь в моем исполнении...»
В 1828 Роберт попал на концерт юной пианистки Клары Вик, которая играла так виртуозно и вдохновенно, что Шуман решил с нею познакомиться. Так он стал учеником в семье Фридриха Вика, который также учил свою дочь-вундеркинда.
В 1830 году он получил разрешение матери полностью посвятить себя музыке и вернулся в Лейпциг, где начал брать уроки фортепиано у и композиции у Генриха Дорна.
Ему пророчили великое будущее пианиста, но у Шумана развился паралич пальцев руки, и ему пришлось отказаться от пути профессионального пианиста.
Он решил серьёзно заняться композицией и музыкальной критикой. В 1834 году основал влиятельный и прогрессивный «Новый музыкальный журнал», где редактировал и публиковал свои статьи.
Постепенно Роберт серьёзно увлёкся Кларой (хотя в этом сыграл роль и тот факт, что она станет богатой наследницей), но Фридрих Вик был против брака с бедным музыкантом, к тому же калекой. Не помогло даже то, что Шуман стал владельцем своего журнала. Вик ревновал дочь, запрещал влюблённым встречаться, специально организовывал Кларе долгие гастроли и отнимал чернила, чтобы она не могла написать любимому Роберту:
«Только не обижайся на меня, что я так страшно плохо написала, представь себе, что я стою, а лист лежит на комоде, за которым я пишу. Чтобы макнуть перо в чернильницу, я каждый раз бегу в другую комнату».
В 1830-е годы были написаны, быть может, лучшие произведения композитора - "Бабочки" (1831), "Карнавал" (1835), "Фантастические пьесы" (1837), "Новеллетты" (1838), "Симфонические этюды" (1837), "Детские сцены" (1838), "Крейслериана" (1838).
В 1840 году Лейпцигский университет присвоил Шуману звание доктора философии, позже преподавал в Лейпцигской консерватории.
В том же году венчался с Кларой Жозефиной. Первые года брака супруги пребывали в блаженстве, у них родилось восемь детей, Роберт Шуман сопровождал жену в концертных поездках, а она, в свою очередь, часто исполняла музыку мужа.
В 1844 году Роберт с Кларой отправились на гастроли в Санкт-Петербург и Москву. Музыка Шумана была сложна для восприятия, и Клара, выступая в Петербурге, в программу, наряду с произведениями популярных Скарлатти, Листа, Шопена, Мендельсона, осторожно включила только один опус Роберта Шумана.
По свидетельству критика Стасова тогда «Шуман остался совершенным "инкогнито" для музыкальной России», но через двадцать лет, во время второго гастрольного тура Клары Шуман, Цезарь Кюи написал, что «между немецкими композиторами, бесспорно, первое, после Бетховена, место принадлежит Шуману. Всю жизнь свою Шуман честно служил музыке, всю жизнь работал неутомимо и всю жизнь не был признан… После его смерти все переменилось: увидели, что симфонии Шумана уступают только девятой бетховенской, что его увертюры по мысли и разнообразнее и глубже знаменитых мендельсоновских, что его романсы не уступают шубертовским, что в его мелких фортепианных вещицах неисчерпаемый запас богатой фантазии, новизны форм, поэтического настроения. В первую бытность Клары Шуман в Петербурге с мужем говорили: "M-r Шуман, муж Клары Шуман"; теперь многие говорят: "М-me Шуман, жена Роберта Шумана"».
Другой критик писал:
«Превосходной игрой Клары Вик мы все восхищались, и весь Петербург говорил о ней много и долго. О Шумане почти никто из нас ничего не знал!»
В том же году Шуман переезжает из Лейпцига в Дрезден, где впервые проявились признаки психического расстройства, в 1846 году начал поправляться. В это время он писал свои фуги, Вторую симфонию (1845-46 и др), Концерт для фортепиано с оркестром (1841-45).
В 1853 году, в Дюссельдорфе, Шуманы познакомились с Иоганном Брамсом, супруги восторженно относились к его музыке. Роберт вспоминал:
«И он пришел, юная кровь, у колыбели которой бодрствовали благодати и герои. Зовут его Иоганнес Брамс, он приехал из Гамбурга, работал там в мрачной тишине, но прошел обучение у превосходного и увлеченного учителем в сложных условиях искусства, рекомендованного мне незадолго до этого уважаемым, известным мастером. Снаружи он тоже носил все знаки, говорящие нам: он призванный человек».
В то же время у Роберта обострилось психическое расстройство, чтобы утешить Клару Брамс в 1854 написал для нее Вариации на тему Шумана.
Пришлось положить Роберта в психиатрическую больницу под Бонном. Здесь Шуман почти не сочинял, изредка виделся с Кларой, умер 29 июля 1856 года. Похоронен в Бонне.
После смерти Роберта Клара заняла особое место в жизни Брамса, у которого так никогда и не было ни жены, ни детей, и он пронес через всю жизнь светлые чувства к ней и глубокое почитание ее мужа. Позже Клара занималась редакцией произведений Шумана и опубликовала ряд его писем, согласно её желанию, была похоронена в Бонне на кладбище рядом с мужем.
Творчество композитора высоко ценили Феликс Мендельсон, Гектор Берлиоз, Ференц Лист, в России - А. Г. Рубинштейн, П. И. Чайковский, Г. А. Ларош, члены «Могучей кучки». Критик писал:
«Лишь Шуман оказался композитором, наиболее возбудительным для русского творчества и как-то с ним глубинно сливающимся. Он присутствует в русской музыке своим влиянием почти с самого рождения её — надо исключить только „детский период“».
Великим музыкантам маэстро «Эклектики» посвящают свои многочисленные опусы.
