Отзывы

МУЗЕЙ УЧИЛИЩА ШТИГЛИЦА

Так случалось, что приехав в Вену, Рим или Париж, на музеи прикладного искусства уже не хватало ни времени, ни сил. Честно говоря, не очень и расстраивались. Оказалось, что зря. Там есть, чем восхититься, чему удивиться.
Спасибо "Эклектике" - традиция нарушена, собственными глазами убедилась, как же хорош наш петербургский музей художественно-промышленной академии имени А.Л.Штиглица.
АРХИТЕКТОР И ПЕРВЫЙ ДИРЕКТОР.
В России всегда было много меценатов. Одни жертвовали монастырям, другие помогали бедным - строили больницы, приюты, воспитательные дома, третьи - покупали шедевры живописи, а потом дарили их государству... Промышленник барон Александр Людвигович Штиглиц тратил деньги не только на строительство железных дорог, но и на образование.
В 1876 году он основал Центральное училище технического рисования для подготовки рисовальщиков, живописцев, скульпторов для художественной промышленности, а также учителей черчения и рисования для выявления способностей у рабочих и ремесленников.
Для того, чтобы учащиеся в качестве примера для подражания могли ориентироваться на мировые образцы изделий из стекла, фарфора, металла, текстиля и предметов мебели, был создан музей. Он открылся в 1896 году при участии царской семьи во главе с Николаем II, а также художников Репина и тогда молодых, но подающих надежды Остроумовой-Лебедевой и Петрова-Водкина. .
В музее впечатляет все: и архитектура здания, и интерьеры, и собранная коллекция.
СИСТЕМА ОБРАЗОВАНИЯ.
Первым директором стал известный архитектор Максимилиан Месмахер - автор дворца Великого князя Алексея Александровича на Мойке 122, здания нынешнего военно-морского архива и т.д. Он же был автором проекта учебного заведения.
Уникальная система обучения соответствовала самым прогрессивным европейским идеям перехода от ремесленного к инженерному подходу. Отсюда весьма разносторонняя программа.
В училище принимали юношей и девушек, независимо от сословия. Требовались лишь успешная сдача экзамена по рисунку и четыре класса гимназии или реального училища. Дисциплина - чрезвычайно жесткая. Опоздавшего даже на одну минуту в класс не впускали, дверь запиралась на ключ. Система оценок - двенадцатибалльная. Причем в конце года отчисляли, как неспособных, даже учившихся на 8 или 9 баллов. Учащихся бесплатно кормили завтраками и обедами, им платили высокую стипендию. Практику воспитанники проходили на Императорском фарфоровом заводе, на ювелирной фирме Фаберже, в мастерских Императорских театров. В течение года они непременно должны были предоставить свои работы на выставки. Самые талантливые выезжали на практику в Италию.
ЗДАНИЕ.
По задумке создателей учеников должна окружать красота. Так и было. Занятия проходили в одном из самых красивых зданий Петербурга.. Здесь же располагался и музей. Месмахер придумал архитектуру, навеянную Италией . Словно северный флорентийский палаццо раннего Возрождения раскинулся на Фонтанке. Но главный выставочный зал пришлось накрыть стеклянной крышей - наш климат отличен от средиземноморского. Купол похож на сундучок с крышкой. Солнце в Северной Венеции светит не часто, у нас с ноября по февраль случаются черные дни. Потому света категорически не хватало. К модному в Европе естественному освещению пришлось добавить электрическое и закрыть арки. Но и этого было мало, поэтому в зимние месяцы музей не принимал посетителей, был закрыт. До 1941 года стеклянный купол был покрыт витражами, но в блокаду они погибли, и вряд ли будут когда-нибудь восстановлены.
Чтобы представить все великолепие, вспомните сцену бала у Сатаны в сериале "Мастер и Маргарита", очень эмоционально и впечатляюще здесь снятую.
ПЕРГАМСКИЙ АЛТАРЬ
На втором ярусе этого (Большого выставочного или Итальянского) зала находится гипсовый слепок Пергамского алтаря. Подлинный античный памятник после войны в течение тринадцати лет хранился в Эрмитаже, а в 1958 году, по распоряжению Хрущева, его вернули в Германию. По договору между сторонами, перед отправкой в Берлин, была сделана копия, которую Эрмитаж по понятным причинам передал Музею академии. Он не хранит копии.
ИНТЕРЬЕРЫ.
Тридцать залов музея подобрано Месмахером в соответствии с тематикой экспозиции. Римская лестница, Готический и Египетский залы, "Теремок", зал печей, залы Медичи и Фарнезе, Папские галереи (копии лоджий Рафаэля) ...
Газета "Всемирная иллюстрация" писала: ""Внимание каждого проходящего по шумной Пантелеймоновской улице невольно останавливалась на здании, которое высится рядом с церковью и приятно поражает зрителя своим монументальным видом. Обняв взором его фасад, исполненный из тесаного песчаника, убеждаешься, что имеешь перед собой музей или храм славы прикладных художеств... Гармония пропорций и какое-то особенно приятное сочетание на этом фасаде архитектуры и скульптуры заставляют каждого признать, что другого такого музея прикладных искусств нет нигде и что здание несравненно лучше подобных учреждений в Берлине, Вене и Лондоне."
ХХ ВЕК.
Новое время стало настоящим испытанием и для училища, и для музея. Из-за революционных событий с 1905 по 1909 годы в здании располагались склады и мастерские Красного Креста по изготовлению бинтов и противогазов.
После октябрьских событий училище окончательно закрыли, а экспонаты музея передали Эрмитажу. Лишь в 1945 году, когда стране понадобились реставраторы, было создано Ленинградское художественно-промышленное училище, получившее имя Веры Мухиной.
В декабре 2006 года Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии академии присвоено имя Штиглица. Иногда справедливость торжествует!

После экскурсии вышла на улицу и ахнула. Уже зажглись фонари, но небо еще сияло нежно-голубым цветом. Как будто к небесно-голубому добавили немножко белил. Пастельные дома на Фонтанке, черная Нева, прозрачный воздух, черная графика деревьев... Смотришь и не можешь не восхищаться.
И эта красота, и восхищение, и счастье видеть вполне доступны. Стоит только прийти на закате солнца. Или всегда!